琼剧，海南地方大戏剧种。流行于海南各地、广东雷州、广州和广西合浦一带，传至新加坡、泰国、马来西亚、柬埔寨、印度尼西亚、越南、菲律宾、文莱等华裔、华侨聚居地。
琼剧用海南方言（俗称海南话，属闽南方言）演唱。清代至新中国成立前称土戏，琼剧称谓的文字记载最早见于民国二十五年（1936年）新华书局所发行的田曙岚《海南岛旅行记》一书。中华人民共和国成立后普遍使用“琼剧”称谓。
琼剧的源流
大型原创琼剧《黄道婆》剧照。张茂 摄
■琼剧的产生、形成和发展经过了漫长的历史进程
元代海南开始出现青楼戏（排楼戏）和木偶戏。
明正德年间（1506—1521）传入武弁扮演的杂剧。明《正德琼台志》载：“迎春日，府卫官盛服，至于东郊迎春馆，武弁竞办杂剧故事，会聚逞炫，俟祭芒神。”明代，闽、广剧随客商传入。明万历《琼州府志》有记，明代闽、广船停泊白沙津（渡口），闽、广客商奉天后娘娘为海上保护神。白沙津有天后庙，每逢庙会酬神，客商都集资聘请家乡的闽、广剧在庙前演出，通宵达旦。
清王国安《卢侯外纪》载：“古传，白沙津白帆如梭，商贾云集，通宵达旦，市者不稀，奉祀娘后，有闽、广剧，神欢人乐。”外地戏班入琼，促进了海南地方戏曲土戏（琼剧的前身）的形成。地方史书记载，明中叶以后，海南就有土剧。
民国十九年（1930）陈铭枢《海南岛志》云：“明之中叶，土人仿之，而土剧遂兴”到“清康乾间，土剧班最盛行，浸淫全岛，妇孺老少，几无不识唱土剧”。据此，老艺人普遍认为，土剧产生于明末清初。
■琼剧是一个具有鲜明地方特色的戏曲剧种，其剧种特色首先表现在唱腔音乐方面
琼剧的唱腔是外来剧的弋阳腔、昆腔、梆黄腔与本土民间音乐相互交融的产物。
琼剧的唱腔是以板腔为主、兼有少量曲牌的联套体，按习惯分为6类39种——中板类（中板、叠板、数字板）、苦哭叹板类（苦板、哭板、叹板）、专用腔类（走神腔、教子腔、太和腔、争辩腔、古腔、陈诉腔、乞食腔、高腔、江浪腔、五更腔、送行腔、思贤腔、得意腔、整容腔、探问腔、追舟腔、啰嗦腔、送子腔、劳灰腔、闻噩腔等）、曲牌类（程途、报花名、醒叹、哭流水、五回头、尾声）、杂调类（南无经、吟诗调、打吉、民谣、白板）、创作小曲类。
■早期琼剧（土戏初期）角色行当的分类不细
清中叶流行的剧本里，只有生、旦、杂（丑）、净四大行当。清咸丰年间，粤伶南流来琼，琼剧受其影响，仿效粤剧行当体制，清末民初行当分工很细，有25行（种）之多。
琼剧行当现行体制分五大行：生、旦、净、末、丑。生包括正生、贴生、武生、小孩生。旦包括正旦、贴旦、花旦、老旦（婆）、彩旦、梅香旦、武旦。净包括正净、副净。末行（杂仔）包括黑须末、白须末。丑行包括杂脚、花生。
■琼剧的表演饶有特点
早期动作功架有生角上场三步行，右脚踢袍角；旦角落有场走蝶步，手摆胸前，手势动作上不过眉，下不过脐；生、末角落有登帐升堂必踢袍角、叠以碎步、袍袖左右拂摆，两肩上耸等等，后在实践过程中发展，逐渐形成了一整套程式规范。
现在已知的表演程式就有107种，各行当通用的有17种，武生、武旦、净末可以通用的有51种，武旦专用的12种，花旦专用的有12种，文生用的有14种。
琼剧各行当的表演风格特征，有首口头谚描绘：“生脚儒雅且潇洒，旦脚文静又婉娇。彩旦辣，花生刁，书童天真梅香飘。武生武旦英精妙，杂脚谐幽且多嘲。婆脚慈，须生严，净脚阴亦有昭。”
琼剧的武功属南派，初使用真刀真枪。拳棍有“八卦拳”“阴阳拳”“九宫步”等，有空中飞人、窜刀圈、穿火架、吞火吐火、飞剑穿柱等特技。
“五四”运动后的文明戏和新中国成立后的现代戏的表演比较贴近生活。
■琼剧的乐队
琼剧的乐队早期仅有3—4人，伴奏乐器仅有2—3件打击乐和1—2支唢呐，称为“锣鼓吹”。
后来乐队扩大到12至15人，伴奏乐器仅以调弦、二胡、春邦、三弦、唢呐、箫、管为主，打击乐器有花鼓、梆板、子鼓、高边锣、文锣、月锣和铙钹等。
乐队的演奏任务分为伴奏唱腔和伴奏配乐两方面。伴奏唱腔是为增强唱腔的感染力，使唱腔更加动听感人。伴奏唱腔的手法有衬腔、托腔、跟腔、带腔、色腔、垫腔、弃腔、追腔、重腔、简腔等。伴奏配乐，舞台上的各种排场和舞蹈、表演动作都需要乐队，以烘托渲染。
■琼剧的舞台美术
琼剧的舞台美术，古时舞台上下左右均无遮挡，亦无前台后台之分，演出时只有“一桌二椅”之类的装置；角色化妆干净，丑行较为讲究，生、旦略施脂粉，勾眉画眼，其他行当更为简便；古装戏服装多取唐、宋、明式样，清装较少，文明戏着时装，以布料制作；道具，以竹制布马代马，后发展为执鞭代马，摇桨当船，红幔当轿，旗轮像车。
“五四”运动后，舞台出现画面布景、简单动景、象征实景和机关布景，服装、化妆、灯光、道具等都大有改进。
新中国成立后，琼剧舞台美术更获得飞跃的发展，出现了硬景、多层次景、幻灯景等，增强舞台的立体感和真实感。
琼剧演出的剧目
现代琼剧《红旗不倒》演出现场。
琼剧自产生以来演出的剧目繁多，总计有2500多个。新中国成立前传下来的传统剧目1530多个，有武戏、文戏和文明戏。武戏以武打为主，400多个，多取材于历史、神话小说，如《古城会》《十字坡》《方世玉打擂台》《马伏波开琼》等；文戏以演唱戏文为主，1000多个，多为历史公案、家庭伦理、爱情婚姻题材，如《琵琶记》《白兔记》《槐荫记》《彩楼记》等；文明戏是“五四”运动后编写的时装戏，130多个，多以反帝反封建，提倡新文化为内容，如《爱国运动》《社会钟声》《秋瑾殉国》《空谷兰》等。
新中国成立后，在“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，对传统剧目“取其民主性精华，去其封建性糟粕”，改编整理出200多个剧目，新编历史剧9个，创作现代剧60多个，改编移植兄弟剧种目730多个。
■演出较有影响的优秀剧目
传统剧目：《狗衔金钗》《嵇文龙》《倒插金钗》《卖胭脂》《张文秀》《搜书院》《王桐香告御状》《历城除暴》《乌鸦戏凤》《林攀桂与杨桂英》《红叶题诗》《辕门罪子》《拜月记》《五娘上京》《吉彩屏赠银》《彩楼招亲》《孟程骂君》《糟糠之妻》《大义灭亲》《爱情与黄金》等；
新编历史戏：《海瑞回朝》《丘濬变奏》《青梅记》等；
创作现代戏：《红色娘子军》《云四婆》《刘秋菊》《六连岭上现彩云》《山谷的春天》《妇女远航队》《琼岛战歌》《云龙儿女》《红旗招展五指山》《茶山红日》《金菊花》《咖啡店》《椰林风暴》《石井村》《战沙滩》《惠芳嫂》《海燕》《红树湾》《黑眉烽火》《爱情之波》《云海春秋》《海阔天高》《海誓》《招工记》《自由女》《还乡曲》《路边店小姐》等；
移植改编剧目：《白毛女》《梁山伯与祝英台》《秦香莲》《双巧缘》《状元与乞丐》《刁蛮公主》《五女拜寿》《百花公主》《哑女告状》《凤冠梦》《天之娇女》《秦香莲后传》《西湖公主》《汉文皇后》《风流才子》《双蝶记》《红色娘子军》等。
来源：中共海南省委党史研究室（海南省地方志办公室）、“琼崖史志”微信公众号
编辑：林子铃
一审：佘海燕 陈晖
二审：蔡文欣 王晶晶
终审：陈文萍
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